日前，上海姑娘李婭莎勇奪“金曲獎(jiǎng)”閩南語(yǔ)歌曲最佳女歌手獎(jiǎng)，引起熱議。臺(tái)灣《旺報(bào)》今日刊載短評(píng)指出，這證明了臺(tái)灣文化的多元開放，臺(tái)灣很小，但在文化力量上，可以很大，就看我們用什么態(tài)度對(duì)待自己。

　　評(píng)論摘編如下：

　　上海姑娘李婭莎勇奪“金曲獎(jiǎng)”最佳女歌手獎(jiǎng)，恰恰證明了臺(tái)灣文化的多元開放，本來(lái)是一件可以引以為傲的好事，卻被臺(tái)灣“自由時(shí)報(bào)”評(píng)論為“中國(guó)侵門踏戶”的壞事，恐嚇民眾“臺(tái)灣已經(jīng)快被統(tǒng)一了”。這種“小臺(tái)灣”心態(tài)，只會(huì)讓兩岸敵對(duì)，臺(tái)灣走不出去，關(guān)起門來(lái)過(guò)苦日子。

　　從20世紀(jì)80年代的鄧麗君到90年代臺(tái)灣歌曲大量輸入大陸，華語(yǔ)歌曲之外，閩南語(yǔ)歌曲也漸從南方往北走，《愛(ài)拼才會(huì)贏》紅遍大江南北，到現(xiàn)在還有很多人朗朗上口。

　　李婭莎從完全不會(huì)說(shuō)閩南語(yǔ)，到能夠把閩南語(yǔ)歌曲唱得字正腔圓，是一件很不容易的事，值得鼓勵(lì)。另一方面，李婭莎能把精致的臺(tái)語(yǔ)歌曲，如《追追追》、《花若離枝》、《家后》，甚至老歌《白牡丹》等，以大陸的方式詮釋出歌曲的新內(nèi)涵，猶如10年前原住民歌手秀蘭瑪雅改唱閩南語(yǔ)歌，快節(jié)奏的唱法，改變了閩南語(yǔ)歌曲千遍一律的悲情氣息，不再只是纏繞著離別、失戀、煙酒、江湖、酒女等素材。秀蘭瑪雅和李婭莎先后豐富了閩南語(yǔ)歌曲的內(nèi)涵，“李婭莎因素”已成為閩南語(yǔ)歌曲及臺(tái)灣多元文化的內(nèi)涵。

　　臺(tái)灣很小，但在文化力量上，可以很大，就看我們用什么態(tài)度對(duì)待自己。

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