不評(píng)“最喜愛”，僅是式微春晚的自我救贖

　　由于多年來評(píng)選結(jié)果與實(shí)際不符，并且對(duì)今年　“回家過大年”的主題來說沒有太大意義。記者通過春晚宣傳組證實(shí)，觀眾已習(xí)慣的“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目評(píng)選”今年將被取消。（11月14日《北京晨報(bào)》）

　　央視春晚雄風(fēng)不再，日漸式微，實(shí)在是不爭(zhēng)的事實(shí)。近30年過去，春晚魅力銳減，收視率每況愈下，精品之作越來越稀缺。“我最喜愛的節(jié)目評(píng)選”無疑成了食之無味棄之可惜的雞肋。適時(shí)取消，回歸理性，或是壯士斷臂式的自我療救。無論如何，都需要“以資鼓勵(lì)”。

　　不能不指出，春晚走進(jìn)了獨(dú)家壟斷，封閉運(yùn)作的死胡同，任何的自我救贖恐歸于無效。導(dǎo)演永遠(yuǎn)出自央視內(nèi)部；除了1985年臨時(shí)改在北京工人體育館，從未離開過央視一號(hào)演播廳的春晚，固然自成一家，卻也形成了“開場(chǎng)鑼鼓＋串聯(lián)歌曲＋爆笑小品＋主旋律式的煽情結(jié)局”一成不變的模式。雖然2006年曾試圖“開門辦春晚”，但僅僅是地方電視臺(tái)主持人提著燈籠大拜年，最終形式大于內(nèi)容。可以想象，近30個(gè)春晚，基本上拘囿于1號(hào)演播廳1800平方米的束縛之內(nèi)，本位主義狹隘心態(tài)只能路越走越窄，導(dǎo)致觀眾審美疲勞和日益疏離，自是難免。

　　依然未能擺脫太多的政治訴求與祥和歡樂的理想重任，與公眾日益開放思想日益自由文化需要日益多元的時(shí)勢(shì)大相徑庭，春晚也無法擺脫順昌逆亡的宿命。當(dāng)然承載著必要的敘事，但更多的當(dāng)是民間話語，公民視角，但每屆春晚都承載了太多的主流意識(shí)形態(tài)，凸顯了宏大的敘事功能和政治愿景，歌舞升平之下難掩內(nèi)容的蒼白，諷喻功能的失喪，民生關(guān)懷的缺位。

　　春晚同樣未能走出名人崇拜的陷阱，以至于江郎才盡。演職員表上始終是一群老面孔，盡管一些大腕兒也　“王小二過年一年不勝一年”，卻依然蟬聯(lián)冠軍。一些作品不得不抄襲舊作，以撐臺(tái)面。近幾年，以創(chuàng)造流行的春晚更是變身為流行的依賴者。從爭(zhēng)用網(wǎng)絡(luò)流行語，到熱炒網(wǎng)絡(luò)歌曲，仿佛找到了靈丹妙藥。可毫無創(chuàng)意的投機(jī)取巧，其結(jié)果不免弄巧成拙，貽笑大方。

　　更堪憂慮的是，春晚依然未能走出唯我獨(dú)尊、孤芳自賞的誤區(qū)，成了互網(wǎng)聯(lián)時(shí)代郁郁不得志的獨(dú)行俠。教育部原新聞發(fā)言人王旭明在博客上曾公開炮轟：“這樣的虛偽無聊加貴族似的晚會(huì)，給教師和學(xué)生們烙下的印跡就是課堂上說真理一千遍，敵不過年三十一個(gè)濫春晚！”甚至稱之為“一缺感動(dòng)，二缺靈魂，三缺創(chuàng)新”。（2月16日《南方日?qǐng)?bào)》）如此“三無”卻每每要評(píng)選“最優(yōu)秀”“我最喜愛”，實(shí)在勉為其難。

　　由精品到粗品到贗品，跛子里面拔將軍，自然成了不能承受之重。為了維系既有的輝煌，維護(hù)某些牛人的壟斷地位，不得不上下其手，以至于“多年來評(píng)選結(jié)果與實(shí)際不符”。因此，早有人主張取消央視春晚的節(jié)目評(píng)選。事實(shí)上，就連春晚本身同樣面臨生存危機(jī)。在互聯(lián)網(wǎng)廣泛應(yīng)用，自媒體日益發(fā)達(dá)，公眾自我抒情自主表達(dá)自由思考，娛樂休閑多元化的時(shí)代背景下，若依舊走不出政治傳聲筒的窠臼，創(chuàng)新乏力，年年花相似歲歲人相同的春晚，被邊緣化將為期不遠(yuǎn)。