李安：《少年派》是可以聊的電影 我負(fù)責(zé)拋磚引玉

　　看完李安《少年派的奇幻漂流》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《少年派》），似乎每個(gè)人都有一個(gè)心結(jié)——關(guān)于結(jié)尾的兩個(gè)故事。

　　對(duì)于這兩個(gè)故事，你信哪一個(gè)？網(wǎng)友爭(zhēng)論眾說(shuō)紛紜，而李安和為《少年派》提供3D技術(shù)支持的卡梅隆，以及小說(shuō)原作者揚(yáng)·馬特爾，又相信哪一個(gè)？他們又有怎樣的解讀？

　　昨日，記者通過(guò)電話(huà)采訪了卡梅隆，又搜集了其他兩位過(guò)往采訪中的言語(yǔ)，看看他們?cè)谥谎云�語(yǔ)間透露的觀點(diǎn)。

　　李安說(shuō)：“我負(fù)責(zé)拋磚引玉”

　　對(duì)李安而言，“沖突”和“無(wú)解”才是一部戲最好看的地方。

　　在李安看來(lái)，派的故事就像這個(gè)男孩的名字，是一個(gè)無(wú)理數(shù)，是一個(gè)無(wú)解的存在，而這種不可知也恰是故事本身最重要的價(jià)值所在。于是，他決定將其拍成電影。

　　李安說(shuō)，“這是一部看完可以聊一聊的電影，我負(fù)責(zé)講故事，期望拋磚引玉引出更多可貴的情感。”

　　李安透露，結(jié)局是最難拍的部分。他重拍了好多次，試過(guò)了不同的剪輯手法，才最終選擇了觀眾看到的方式。

　　而派說(shuō)的第二故事，雖然很短，但是，如果沒(méi)有第二個(gè)故事，這本小說(shuō)寫(xiě)得再好，電影拍得再好，也不過(guò)是一個(gè)一流的大海求生故事。

　　“第二個(gè)故事讓大海求生不那么簡(jiǎn)單。它一下過(guò)渡到試探人心可以抵達(dá)的邊疆。這個(gè)故事的主題才真的切中了生存的核心。”

　　“到底什么是精神力量，什么是信仰，到底是內(nèi)在的還是外在的，是物質(zhì)的還是精神的，每個(gè)人都能得到思考。”李安說(shuō)。

　　揚(yáng)·馬特爾說(shuō)：“食人島嚇大家一跳”

　　小說(shuō)家馬特爾11年前寫(xiě)下了《少年派》的故事，因此獲得2002年的布克獎(jiǎng)。從那時(shí)起，他會(huì)如何選擇這個(gè)疑問(wèn)，就一直掛在不少讀者的心里。

　　但他采取的策略與李安相似，“這個(gè)故事有多種解釋的可能，我會(huì)把它留給讀者。”

　　但馬特爾同時(shí)也肯定，理查德·帕克不僅僅只是一只孟加拉虎，“作為主角，它有很多種可能。有些人可能會(huì)說(shuō)，它是派自己；有些人可以說(shuō)，它像上帝一樣， 我們敬畏上帝，但他給我們帶來(lái)舒適，也讓我們保持前進(jìn)，這就是這只老虎所做的。”

　　至于食人島，他的解釋是：“那只是想嚇大家一跳。”

　　卡梅隆說(shuō)：“我相信第一個(gè)故事”

　　昨天，在片方二十世紀(jì)福斯公司聯(lián)系下，詹姆斯·卡梅隆接受了包括本報(bào)在內(nèi)的少數(shù)幾家國(guó)內(nèi)主流媒體的電話(huà)采訪。

　　在《少年派》中，卡梅隆為影片提供3D技術(shù)支持，他說(shuō)，在背景皆是海水的《少年派》中，李安用3D是正確的選擇，“3D技術(shù)讓電影場(chǎng)景變得逼真。因?yàn)?D的運(yùn)用，所有異想天開(kāi)的畫(huà)面，例如漂浮的島嶼，變得十分真實(shí)可信，讓你身臨其境。”

　　至于大家爭(zhēng)議多多的兩個(gè)結(jié)局，他更喜歡第一個(gè)故事。

　　“少年和老虎呆在一起，這雖然是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，聽(tīng)起來(lái)不太現(xiàn)實(shí)，但從內(nèi)心里我愿意相信這個(gè)故事。”卡梅隆說(shuō)在大災(zāi)難面前，主人公不得不面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)，但是他內(nèi)心的信仰并沒(méi)泯滅，仍然選擇摒棄現(xiàn)實(shí)的殘酷。