本山辛苦了，趙氏小品時(shí)代謝幕
2月10日晚，在江蘇衛(wèi)視的蛇年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，趙本山小品舞臺(tái)的收山之作《有錢(qián)了》正式亮相，小品中，他繼續(xù)著自己一貫的表演風(fēng)格，抖落一個(gè)個(gè)包袱，將現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾逗得前仰后合，收獲一次次熱烈的掌聲，也許因?yàn)檫@是最后一次在小品舞臺(tái)上亮相，表演過(guò)程中，趙本山十分賣(mài)力，掄錘子、鉆桌子、跪地上，甚至不懼勞累連滾帶爬，對(duì)于一個(gè)已經(jīng)年過(guò)半百的中年人而言，這是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。
而對(duì)這部“收山”之作的評(píng)價(jià)，則與往年一樣，褒貶不一。不少觀眾感嘆稱(chēng)“本山大叔的小品秒殺央視春晚的所有語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目”、“看過(guò)本山大叔的小品才有過(guò)年的感覺(jué)”，但也有一些人稱(chēng)該小品包袱太少，主要靠其徒弟宋小寶滑稽的表演撐場(chǎng)，“本山大叔可能真有些江郎才盡了”。
“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，一部字字都落在紙面上的文學(xué)作品尚且還不是“白紙黑字”般得到相同的評(píng)價(jià)，對(duì)一個(gè)以語(yǔ)言和肢體為主的表演藝術(shù)而言，就更加如此。回顧趙本山21年的小品舞臺(tái)生涯，一直就處于風(fēng)口浪尖，收獲著觀眾喜愛(ài)的同時(shí)，也飽受著批評(píng)與指責(zé)，往往還有越來(lái)越高終至于無(wú)法承擔(dān)的期待。
喜歡趙本山的觀眾可以說(shuō)對(duì)他和他的作品愛(ài)到發(fā)狂，不僅耳熟能詳，而且愿意通過(guò)對(duì)他的模仿來(lái)證明自己的喜愛(ài)，模仿的惟妙惟肖，在他們看來(lái)是一種至高的褒獎(jiǎng)和榮譽(yù)，即使這種惟妙惟肖，往往意味著重復(fù)，但就是這樣樂(lè)此不疲。在他們的大力推動(dòng)和帶動(dòng)下，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注和喜歡趙本山，一個(gè)在小品舞臺(tái)上不斷活躍了21年的藝術(shù)工作者。
人怕出名豬怕壯，屢獲好評(píng)的趙本山，也同樣飽受著不喜歡他的人對(duì)他的批評(píng)和指責(zé)。理由總是集中在幾個(gè)方面：作品格調(diào)低俗；表演風(fēng)格有過(guò)于濃郁的地域特色、不夠普及、不利于推廣；作品中經(jīng)常通過(guò)對(duì)弱勢(shì)群體進(jìn)行嘲諷來(lái)丟包袱等。這樣的批評(píng)不能說(shuō)完全沒(méi)有道理，它們從客觀上也影響了其作品后續(xù)的不斷改進(jìn)和完善，起到了積極的作用。
如果說(shuō)格調(diào)低下，不如說(shuō)智者見(jiàn)智、仁者見(jiàn)仁。文藝作品本身就包含有“陽(yáng)春白雪”和“下里巴人”的不同，各有各的受眾群體和欣賞層次，也與每一個(gè)觀者自身的文化背景和藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，不可能做到讓每一個(gè)人都滿意，所以我們才會(huì)提倡文藝作品要“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，無(wú)論是“陽(yáng)春白雪”還是“下里巴人”都是重要的組成部分，缺一不可。喜歡陽(yáng)春白雪的，就去欣賞；熱愛(ài)下里巴人的，便去廝磨。而這里尤其關(guān)鍵的就在于，“白雪”也好“巴人”也罷，斷不可妄斷對(duì)方，也不要輕易的扣下一頂“附庸風(fēng)雅”或是“格調(diào)低俗”的帽子。至于說(shuō)趙本山的小品地域特色過(guò)于濃郁以至于不夠普及不利于推廣，則是因?yàn)楸狈接绕涫且詵|北和京津?yàn)榇淼牡貐^(qū)文化確實(shí)占據(jù)了小品表演舞臺(tái)的大部分空間，這里面有經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展不平衡的因素，也有地域文化特色的不同，比如東北和京津地區(qū)擅長(zhǎng)語(yǔ)言表演的形式多一些，而南方地區(qū)能歌善舞的能力也許略為普及，這恰恰說(shuō)明神州大地的每一塊土地上，都有豐富多彩的藝術(shù)創(chuàng)造，我們應(yīng)該保護(hù)、鼓勵(lì)和發(fā)揚(yáng)這種形式不同卻同樣精彩的文藝，讓他們繼續(xù)為豐富人民群眾的生活做貢獻(xiàn)，而將這種不同或是把普及、推廣的重任無(wú)端的壓在一個(gè)小品演員的身上，是不公平的，也是沒(méi)有任何作用的。還有許多人，近年來(lái)一直指責(zé)趙本山的小品總是“刻意”的貶低、侮辱農(nóng)民、農(nóng)民工，不是將他們描繪成頭腦簡(jiǎn)單容易上當(dāng)受騙的傻瓜，就是愛(ài)貪占小便宜的小民，或是像這次批評(píng)他的收山之作一樣，指責(zé)他拿神經(jīng)病人調(diào)侃說(shuō)事，很不厚道。持這種看法的觀眾忽視了“藝術(shù)來(lái)源于生活”的創(chuàng)作原則，趙本山從出道之日起，就一直在扮演農(nóng)民，而在舞臺(tái)上，像他這樣文化程度不高、不太會(huì)說(shuō)話、愛(ài)貪點(diǎn)小便宜卻又往往貪不著，愛(ài)吹牛說(shuō)大話但又因?yàn)樾牡厣屏甲詈罂偸前选巴础北镌谛睦锏乃囆g(shù)形象，就是中國(guó)農(nóng)村、農(nóng)民的真實(shí)濃縮和藝術(shù)加工。仔細(xì)想想，不止是農(nóng)民，我們每一個(gè)人，其實(shí)都在其中。而與其指責(zé)他調(diào)侃神經(jīng)病人不厚道，不如去關(guān)注那些因?yàn)樯显L和反映情況而“被”神經(jīng)病的人們，那些把正常人當(dāng)神經(jīng)病抓走并關(guān)起來(lái)的某些部門(mén)，才是真正不厚道到荒誕的地步。
從每一年的翹首企盼，到企盼過(guò)后的失落，再到下一年的繼續(xù)翹首企盼，趙本山反反復(fù)復(fù)與觀眾的糾纏，正說(shuō)明了我們對(duì)他的肯定和一年又一年不斷提高的期待，那些批評(píng)或指責(zé)，或許只是因?yàn)槠谕叨鴮?dǎo)致的落差。無(wú)論怎樣，從今往后，我們將再也無(wú)法看到那個(gè)永遠(yuǎn)斜戴著一頂破帽子，滿臉淳樸卻又憨傻的趙本山在我們面前“沒(méi)事走兩步”了，那張“正宗的‘豬腰子’臉”再也不能把我們“忽悠”的前仰后合、哈哈狂笑，而當(dāng)我們希望趙本山的小品“這個(gè)可以有”，卻驚覺(jué)“這個(gè)真沒(méi)有”時(shí)，會(huì)不會(huì)心里“拔涼拔涼”的念叨起“人生最最痛苦的事是春晚還在，趙本山卻沒(méi)了”？
面對(duì)趙本山的離去，回首他21年的小品舞臺(tái)生涯，無(wú)論是喜歡他的人還是不喜歡他的人，都不得不承認(rèn)這樣一個(gè)顯而易見(jiàn)的事實(shí)，那就是，趙本山所代表的“趙氏小品時(shí)代”，已經(jīng)正式落幕，離我們遠(yuǎn)去——喜歡或是不喜歡，他就在那里，一個(gè)時(shí)代。
本山大叔，辛苦了！（朱星光）
