漫畫/趙斌

　　與去年國慶檔肉搏混戰(zhàn)局面大不相同，今年國慶檔《神都龍王》一騎絕塵。《神都龍王》之功不在于它令古裝大片的戰(zhàn)斗力滿血復(fù)活，而在于徐克繼《倩女幽魂》《東方不敗》和《黃飛鴻》等經(jīng)典系列之后，又開啟了《狄仁杰》系列的沖天藍圖。這一壺，夠徐老怪喝到古稀之年，然后功成身退。

　　此前，曾有人蠱惑徐克重拍處女作《蝶變》，盡其未盡之興，登其未達之巔。這下大可不必了，《神都龍王》完全是《蝶變》偵探、武俠和玄幻三元素的一次集體回歸。徐克的福爾摩斯情結(jié)早在《蝶變》始燃，最初想在武俠世界中燒他一把鬼火，一不小心就走進了玄幻的格局中。大多數(shù)人都不知，徐克當(dāng)初對《蝶變》的構(gòu)架也是系列的，妄圖憑借青春年壯的佯狂，在香港的電影帝國劃出一塊自己的版圖，結(jié)果旗幟是樹起來了，初始的目的卻未盡達成。

　　《神都龍王》是徐克的“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝”。《蝶變》之后，徐克在武俠或武俠與魔幻結(jié)合的《東方不敗》《黃飛鴻》和《倩女幽魂》等系列創(chuàng)作中屢試不爽，然而近年武俠片創(chuàng)作進入集體新瓶頸，徐克純武俠《七劍》的系列嘗試斷劍而終，都市片的嘗試也鎩羽而歸；《龍門飛甲》雖票房大捷卻為續(xù)貂之作，倒是在《通天帝國》的偵探武俠的嘗試中讓徐老怪看到了回歸的希望。《神都龍王》以《通天帝國》為藍圖，卻處處著落著處女作《蝶變》時的創(chuàng)作理念，完全進入了以玄幻為主導(dǎo)的偵探武俠軌道。

　　《神都龍王》的故事回到洛陽年少時，狄仁杰還只不過是個初抵大理寺赴任的菜鳥，這使得影片的陣容從劉德華這樣的老帥唰地?fù)Q成了趙又廷、馮紹峰等新一代小帥。陣容的年輕化還感染到了創(chuàng)作底色的轉(zhuǎn)變，相比《通天帝國》中的壓抑和暗黑，《神都龍王》參透著一股更加愉悅的亮色。當(dāng)然，這與影片的喜劇手法亦不無關(guān)聯(lián)。而《神都龍王》的喜感主要源于徐老怪對權(quán)貴的“戲弄”——所有的皇親國戚包括皇上本人，均喝太監(jiān)童子尿才得以解除蠱毒。為了加強橋段效果，徐老怪在片尾對此還專門連砸三個彩蛋。

　　有人以片中洛陽臨海等細節(jié)為詬病。其實大可不必，這種思維的自我禁錮無異于在武俠片中質(zhì)疑地心引力。徐克對大唐帝國的構(gòu)架可以理解為以陸上絲路為前提的一次海洋帝國的暢想，故在《神都龍王》中，有醫(yī)術(shù)一流的突厥遺族小醫(yī)官沙陀忠，有忠于大唐的鮮卑裔高干尉遲真金，有扶余國來的頂級女優(yōu)銀睿姬，還有神秘的東島人做大反派。片中對海洋戲和蝙蝠島的設(shè)計，其實和《通天帝國》中的鬼市無異，不過是個空間設(shè)定。而片中那些出離現(xiàn)實的巫毒古術(shù)和超自然力，其實離我們的生活并不遙遠，一如魯迅在《中國小說史略·六朝之鬼神志怪書》所述：“中國本信巫，秦漢以來，神仙之說盛行，漢末又大暢巫風(fēng)，而鬼道愈熾；會小乘佛教亦入中土，漸見流傳。凡此，皆張皇鬼神，稱道靈異，故自晉訖隋，特多鬼神志怪之書。”

　　《神都龍王》談不上經(jīng)典，可詬病地方確實多多，但也不失為當(dāng)代電影工業(yè)的一部商業(yè)精品。它最最可貴之處在于，它還了徐克一顆年少狂謬的心。經(jīng)此《神都龍王》一戰(zhàn)，徐克《狄仁杰》系列的宏偉藍圖已現(xiàn)端倪，即在《蝶變》伊始的武俠、偵探和玄幻的三元素框架內(nèi)，依托尖端電影工業(yè)展開一系列偵探武俠片的東方玄幻之旅。（曾念群）