《步步驚心》要拍韓國(guó)版了？《何以笙簫默》也要拍韓國(guó)版了？連《中國(guó)式離婚》居然都要拍韓國(guó)版了？

　　國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有過(guò)瘋狂翻拍韓國(guó)悲情經(jīng)典電視劇的時(shí)期。那時(shí)候，從少女到少婦每天都要守在電視機(jī)前對(duì)著一場(chǎng)車禍、兩對(duì)兄妹、三個(gè)白血病患者浪費(fèi)好多抽紙。如今，當(dāng)年的少女已經(jīng)成為少婦，韓劇也早已不如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等改編的IP劇更能賺取國(guó)內(nèi)觀眾的收視率了。于是，逆襲的時(shí)候到了，韓國(guó)正在大肆購(gòu)買(mǎi)華語(yǔ)電視劇版權(quán)，成批生產(chǎn)韓國(guó)版國(guó)產(chǎn)電視劇。

　　《愛(ài)你的時(shí)間》翻拍《我可能不會(huì)愛(ài)你》，收視率持續(xù)墊底；《魔女的戀愛(ài)》翻拍《敗犬女王》慘淡收尾；《命運(yùn)一樣愛(ài)著你》翻拍《命中注定我愛(ài)你》出人意料地在韓國(guó)大獲成功……喜憂參半，勝敗兩分，真的可以說(shuō)是成也IP敗也IP。

　　電視劇IP問(wèn)題究竟應(yīng)該怎么看？馬克思說(shuō)得好，應(yīng)該一分為二辯證地看。首先IP有價(jià)值嗎？IP當(dāng)然有價(jià)值，21世紀(jì)最重要的是人才，人才最重要的產(chǎn)出就是知識(shí)產(chǎn)權(quán)，沒(méi)有優(yōu)秀知識(shí)產(chǎn)權(quán)的文化產(chǎn)業(yè)都是耍流氓。但是只有IP就足夠了嗎？當(dāng)然不行，很多影視劇翻拍雖然前期“舉世矚目”，但是真正投入市場(chǎng)之后卻應(yīng)者寥寥。IP能做到的是未映先熱，但也只能做到“先熱”，要想真的叫好又叫座，還得依靠精良的制作、完美的改編、適度的本土化。否則IP就是一個(gè)噱頭，過(guò)度消費(fèi)之后只能造成行業(yè)內(nèi)的惡性內(nèi)耗。

　　IP這個(gè)概念還能火多久？竊以為，火不了多久。一、前一段時(shí)間全世界、全行業(yè)范圍內(nèi)的“擴(kuò)大再生產(chǎn)”過(guò)于激進(jìn)，導(dǎo)致失敗案例大增，IP價(jià)值下降。二、IP劇的大量衍生很可能造成資源浪費(fèi)。還拿韓劇說(shuō)事，韓國(guó)與中國(guó)無(wú)論是從地緣優(yōu)勢(shì)還是歷史傳統(tǒng)上來(lái)看都在文化上非常接近，跨國(guó)界地理解同一部作品幾乎不存在障礙，這也是為什么韓劇在中國(guó)最盛行的時(shí)候都是原版劇；同樣，現(xiàn)在韓國(guó)如果覺(jué)得哪部中國(guó)電視劇制作上乘，其實(shí)可以直接購(gòu)買(mǎi)版權(quán)就地播放，這樣一方面可以促進(jìn)中韓演藝資源的良性循環(huán)，產(chǎn)生正的外部性，還可以整合本國(guó)資源，集中力量開(kāi)發(fā)好的原創(chuàng)劇。三、觀眾的心理通常是難以預(yù)估的，但是有一個(gè)特點(diǎn)幾乎是比較穩(wěn)定的——電視劇跟老婆一樣，永遠(yuǎn)都是原配的好，此所謂“情結(jié)”。觀眾買(mǎi)賬，更多的是出于一種自發(fā)的情懷，出于撈錢(qián)目的的重復(fù)肯定無(wú)法滿足觀眾的期待。 （祖紀(jì)妍）