夸馮小剛在《老炮兒》中表演精湛，一是因?yàn)槿宋锓浅ＡⅢw，絕不臉譜化（編劇導(dǎo)演也功不可沒(méi)），二是因?yàn)樗�進(jìn)入了物我合一的境界，有些場(chǎng)景、有些臺(tái)詞，我恍惚覺(jué)得是演員的即興發(fā)揮，不像是排練的結(jié)果。

　　欣賞電影《老炮兒》時(shí)，我有一種看老舍作品的恍惚——那種老北京城里的老北京人，胡同里都已經(jīng)稀罕了，更別說(shuō)早晚高峰的地鐵站了，但在文藝作品里，那種情懷和地方特色依然故我，如同偶然的忘年之交。這年頭，還有這樣的作品，就像快餐店旁的一家老茶館，因?yàn)椴缓蠒r(shí)宜，所以尤為珍貴。

　　《老炮兒》講的是代際沖突的故事，馮小剛扮演的老炮兒代表了一種正在被無(wú)情淘汰的價(jià)值觀和生活觀，他和他的哥兒們當(dāng)年也曾叱咤京城，但那種人際關(guān)系在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的今天，越來(lái)越找不到存在感。但愈是這樣，他們身上飽含的落魄英雄主義，就愈發(fā)凸顯出悲劇力量。

　　“老炮兒”其實(shí)是當(dāng)年小混混變老了，但他堅(jiān)持著一種樸素的正義精神，試圖在多變的社會(huì)里繼續(xù)“擺平”各種紛爭(zhēng)。他的愛(ài)情觀滲透著大男子主義，但男女不平等中又不乏俠肝義膽。老炮兒跟兒子的沖突是必然的，有趣的是，他跟吳亦凡飾演的對(duì)手反而映照出相似的性情，可惜這個(gè)情節(jié)僅點(diǎn)到為止，若能展開(kāi)，或許頗為有趣。如果把該片主題放大，把飆車、斗毆升華為影壇的競(jìng)爭(zhēng)，那么，近年來(lái)一大批新生代導(dǎo)演的崛起，以及他們要把前輩拍死在沙灘上的洶洶架勢(shì)，為影片的故事及選角提供了多層次的解讀空間及悲劇色彩。

　　《老炮兒》的最大亮點(diǎn)是馮小剛驚為天人的表演。作為導(dǎo)演的馮小剛，其作品有人喜愛(ài)有人不屑，但作為演員的他，每每客串各種影片，均能讓人眼睛一亮。大導(dǎo)演擔(dān)綱他人作品，取得如此高成就，外國(guó)還有幾個(gè)案例，但中國(guó)我能想到的就只有《老井》中的張藝謀了。（此處未計(jì)入演而優(yōu)則導(dǎo)的例子，如姜文導(dǎo)演，因?yàn)樗�是演員出身，表演是他的本行之一。）

　　夸馮小剛在此片中表演精湛，一是因?yàn)槿宋锓浅ＡⅢw，絕不臉譜化（編劇導(dǎo)演也功不可沒(méi)），二是因?yàn)樗�進(jìn)入了物我合一的境界，有些場(chǎng)景、有些臺(tái)詞，我恍惚覺(jué)得是演員的即興發(fā)揮，不像是排練的結(jié)果。大家都知道馮小剛對(duì)于娛樂(lè)圈很多現(xiàn)象看不慣，他的表達(dá)非常個(gè)人化，沒(méi)有一絲外交辭令，所以，當(dāng)他扮演的角色說(shuō)出某些精彩臺(tái)詞時(shí)，我簡(jiǎn)直難以區(qū)分那究竟是角色在說(shuō)話還是演員在說(shuō)話。

　　細(xì)想起來(lái)，這個(gè)角色跟演員有精神默契，年齡、地域等方面也多有重疊，但那絕不是本色出演，因?yàn)椋�老炮兒在社�?huì)階層和職業(yè)背景上均不同于順風(fēng)順?biāo)�的馮小剛，因此，這角色是他努力“演”出來(lái)的，但全然超越了“演”，沒(méi)有一絲“演”的痕跡了。

　　我最喜歡的一場(chǎng)戲，不是他跟小鮮肉的角力，而是他去找昔日老友借錢，卻又不承認(rèn)要借錢。這是一種老式的溝通方法，缺錢的不能明說(shuō)，伸出援助之手那一方也必須充分照顧對(duì)方的面子。如今的人們或許覺(jué)得如此交往著實(shí)累得慌，缺乏效率，但這是正在消失的生活方式的一部分，一種優(yōu)雅到低效但帶著靈魂的生活方式。當(dāng)老炮兒生著氣離開(kāi)時(shí)，留下了一抹長(zhǎng)長(zhǎng)的凄涼。（周黎明 影評(píng)人）